“Tombstone” generalmente no se considera un western revisionista, pero termina cayendo en algún lugar entre la creación de mitos de sombreros blancos versus sombreros negros y una versión revisionista de la historia familiar. Los westerns revisionistas a menudo minimizan la violencia asociada con el género y retratan a los pistoleros como reliquias de una era brutal, como se ve en “The Searchers”, “The Wild Bunch” y “Unforgiven” (este último lanzado un año antes de “Tombstone”).
El guión de Kevin Jarre se tambalea salvajemente como un vaquero borracho saliendo de un salón en este punto, y vale la pena compararlo con la película de Clint Eastwood para resaltar por qué. Eastwood interpreta a Will Munny, un forajido retirado atormentado por sus actos pasados. Con poco dinero, acepta un trabajo teóricamente honorable, rastreando a dos vaqueros que escaparon de la justicia por descuartizar a una trabajadora sexual gracias a un sheriff corrupto. No obstante, cuando Munny finalmente da rienda suelta a su lado violento en una conclusión sangrienta, no hay nada de honorable en absoluto.
Siguiendo en gran parte los eventos posteriores al tiroteo, “Tombstone” se convierte en una historia de venganza. Los thrillers de venganza a menudo, si no siempre, sugieren que el protagonista está corrompiendo su propia alma persiguiendo una sangrienta venganza. El asesinato despiadado de los Cowboys por parte de Wyatt Earp indica que se ha vuelto casi tan malo como los Outlaws, pero la película arruina el punto. Además, la música pegadiza de Bruce Broughton nos hace alentarlo en lugar de cuestionar sus acciones.
Aún más desconcertante, la película recompensa a Wyatt con un final feliz inmerecido mientras baila felizmente en la nieve con Josephine. Casi como una ocurrencia tardía, la narración de Robert Mitchum menciona que Mattie, la trágica esposa que Earp le da a su nuevo amante, murió unos años después. Esta conclusión romántica forzada está en desacuerdo con la carnicería sádica de la cacería de vaqueros, dejando un sabor amargo y la sensación de que los cineastas no sabían lo que estaban pensando.