Antes de pasar a los comentarios de los cineastas, quiero destacar un excelente artículo de Tasha Robinson sobre El borde que tiene una excelente interpretación de la película. Conozco a algunas personas, incluidos algunos /escritores de cine/podcasters, que estaban molestos por el salto de género al final de la película.
10 Cloverfield Lane trata fundamentalmente de violencia doméstica. Howard es un agresor clásico, tanto que sus acciones siguen una lista de verificación de tácticas comunes y señales de advertencia. Desde sus primeros momentos con Michelle, está más interesado en controlarla que en consolarla. No tiene empatía por ella, ni comprensión de lo que está pasando en su cabeza. Él la amenaza con violencia cuando ella desobedece sus reglas arbitrarias, luego parece desconcertado un momento después de por qué está molesta. Es celoso y volátil. Él la aterroriza, luego la culpa por herir sus sentimientos al no mostrarle suficiente gratitud y respeto. Él la aísla de sus amigos y familiares, tanto físicamente, encerrándola en el búnker, como emocionalmente, al afirmar repetidamente que todos están muertos y que no hay forma de contactarlos. …
Cuando Michelle escapa del búnker y encuentra una nueva amenaza al acecho, es en parte una extensión de la metáfora del abuso. Para las víctimas de violencia doméstica, simplemente salir de la casa no resuelve inmediatamente todos sus problemas. Para que la metáfora sea cierta, 10 Cloverfield Lane debe reconocer que encontrar el coraje para dejar a un abusador no garantiza una vida feliz para siempre. Por un momento, cuando Michelle se quita por primera vez su máscara de gas improvisada y se entera de que Howard se equivocó con el aire tóxico, parece que la película podría terminar con una nota de alivio y la promesa de que sus problemas se resolverán. Pero eso sería fácil, y también significaría que Michelle había estado en una película slasher estándar, donde cosas arbitrariamente malas le suceden a personas al azar, y no aprendes mucho. Y eso no encajaría con el arco real de la película, que trata sobre Michelle aceptando su abuso. Los problemas de Michelle no comenzaron con Howard y no terminan con él. No son imaginarios, como la amenaza tóxica, y no son solo parte de una vaga calamidad general. Son específicos y personales, y requieren una catarsis específica y personal. Y esa es la razón principal por la que se necesita la gran confrontación directa en el acto final.
Me encanta esta versión del final de la película, y si cavas, mira el resto de la publicación de Tasha en The Verge. Cuando Trachtenberg fue interrogado por Parche sobre el final que altera el género, lo explicó de la siguiente manera:
Era tener algo que no fuera solo una pequeña etiqueta al final. ‘Oh, y eso es lo que es el mundo.’ No, ahora tienes que lidiar con eso. Siempre fue lo más emocionante.