Este menos “Star Trek”-y de “Treks” gana puntos por ser solo eso. La premisa de la serie le permite ser una semiantología, capaz de cambiar de género sin romper el formato, por lo que una semana es un drama psicológico sobre la dualidad de la naturaleza humana, otra vez se trata de representantes de la Guerra Fría o máquinas del fin del mundo que matan planetas. pasando de “Moby Dick” o -como en este caso- una tragedia shakesperiana sobre la misericordia y la venganza. Así como Hamlet debe determinar si su tío Claudio asesinó o no a su padre, el Capitán Kirk debe determinar si el actor Anton Karidian es el hombre conocido como Kodos el Verdugo.
El escritor Barry Trivers hábilmente enmarca su historia en la obra que le informa, un poco de licencia dramatúrgica que permite un enfoque más teatral. Tomemos, por ejemplo, este fragmento de diálogo de Lenore Karidian: “Hay una mancha de crueldad en su brillante armadura, Capitán. Podrías habernos ahorrado a él ya mí. Usted habló sobre el uso de herramientas. Yo era una herramienta, ¿no? ? Una herramienta para usar contra mi padre”.
Este episodio ilustra un lado oscuro rara vez discutido del negocio de Kirk en la forma en que arma el romance para obtener lo que quiere. La última ironía es que interpreta a la hija de Karidian, Lenore, para acercarse a su padre y saber que ella lo está interpretando. Que sea tan diferente es un arma de doble filo que a la vez lo convierte en un episodio mejor, pero lejos de la cima. Fue un gran tramo para el espectáculo.